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2019年08月25日 22:36:25来源:百姓新闻

德雷谢维奇从本科到士都毕业于哥伦比亚大学,随后到耶鲁大学任教10年。他不满于美国精英教育的病症,于2008年辞去自己的终身教职,决定致力于对美国教育的公共写作和演讲。《优秀的绵羊 威廉·德雷谢维 版本 九州出版社 2016月位于美国东北部的Allegheny自由文理学院。  美国高校注重对知识和传统精英精神的双重培养,被视为是精英教育的一个典范。要申请顶尖的私立大学,单凭SAT高分不够,还必须得依靠丰富的课外活动或志愿务来增加自身的申请筹码。即便如此,也未必就能被顺利录取。  竞争之激烈可见一斑。  但这些最终被挑中的精英们,在大学里过得怎么样?毕业后都去了哪里?  前耶鲁大学教授威廉·德雷谢维奇(William Deresiewicz)在他的《优秀的绵羊》一书中十分悲观地认为,美国的精英教育遭遇失败 在哥伦比亚、耶鲁和普林斯顿等常春藤盟校中,三分之一以上的毕业生都在从事金融和咨询两大行业。学生的多样性被磨灭了,变成了只懂得顺从和谋生的“绵羊”。他们尽管有一个漂亮的成绩单,大多内心空洞,焦虑不安,缺乏对学习和生活意义的严肃思考。  他们是优越感爆棚的“小王八”  德雷谢维奇把精英大学的学生比喻成“优秀的绵羊”,确实很形象。说他们“优秀”,是因为这些学生学习成绩很出色,考试成绩基本上都是A,校内外课外活动项目很棒,学校要求的任务都完成得很好。说他们是“绵羊”,是说他们都很顺,又从众,在群体里失去了个性。他们为了表面上的优秀谨小慎微,甚至为了保持“优秀的”成绩,不去选那些难度大但是真正有兴趣有水平的课程。  但是,这群绵羊又高傲自大,而且脱离社会实际,作者轻蔑地称之为“优越感爆棚的小王八”(entitled little shit)。用我们的习惯说法,他们脱离了群众,也就是缺乏“常识性智慧(street smart)”,成为“书呆子”。像曾竞选美国总统的戈尔和克里(笔者在明尼苏达曾现场听过克里的总统竞选演说,对其书呆子气很有感受),分别毕业于哈佛和耶鲁,都无法和选民有良好沟通。小布什是个例外,智商虽然不太高,但还能跟选民打成一片,成功连任。  “录取制度”改变了他们  他认为“优秀的绵羊”的问题,原因在于体制,如同我们的高考,就是伺候科举的。精英大学的新生录取体制给出的标准和看重的成绩,决定了学生们在大学前就在家长、教师和学校顾问等多年的打理下,失去了自我。为了上精英大学,就要按照成功上藤校的标准目录表,比如课外活动,社区务等等,一条一条打钩,整天忙得团团转,哪有时间静听自己内在的声音,问一问“我是谁?”“我真正需要什么?”这类问题。这些通往成功的目标都是外在设置好的。即使选专业也是奔向经济法律金融管理之类,目标也是华尔街,不管自己是否适合,都是以外在的“成功”来塑造自我。而恰恰是目标本身的设置,也就是方向才更重要。这就是作者所一再强调的,美国在过去一二十年里缺乏优秀的领导者。领导者就是找出方向设置目标的人。美国前总统老布什曾在回答他的对手,毕业于哈佛法学院的迈克尔·杜卡斯基所说的“无关意识形态,只关系到能力”时这样说 “能力让火车准点行驶,但是不知道驶向何方”。当然,设置目标也是一种能力,而且是稀缺的能力。  “商业精神”殖民了他们  德雷谢维奇认为,大学的使命首先就是教学生会思考。笔者很同意作者的这样一个观点,人们都说大学“不是真实的世界”,我们常说的“象牙塔”。正是这样的环境,大学生活是在离开家庭之后,走上社会工作岗位之前的一段特殊时期,是人生非常宝贵的发现自我,建造自我的时期。能够与现实世界拉开距离思考问题。这是一个应该思考诸如真理、美德、正义、价值等大问题的时间,可惜美国精英大学极少教学生思考这样的大问题,而都是具体专门的小问题。越发缺乏人文,同时商业精神就越强大。在又一届大学新生即将入学之际,希望那些即将步入大学校门的大学生认真读读这一章,将会为你们的大学生活如何有意义地度过很有教益。  美国精英大学的这种被商业精神同化的现象,很大程度上也是高等教育里的一个令人担忧的军备竞赛造成的问题。雇主的行为和偏好,直接引导着大学生们朝哪个方向努力,他们把时间、资金和精力投资在哪些方面。理解美国就业市场上雇主的招聘行为和偏好,可以帮助我们理解美国精英大学为何会培养出“优秀的绵羊”这个问题。美国西北大学商学院的Lauren Rivera教授就对美国律师、投行和咨询公司精英雇主招聘行为进行了研究。  一个学生即使上了美国超级精英大学,要想进入那些精英公司获得精英职位,就要进一步在课外活动等方面继续竞争。如果你能参加一个世界巡回演出的知名乐队,或者某项技能拿到全国冠军或者奥运奖牌,当然很受雇主青睐。一旦这些学生为让自己有一份求职中容易胜出的简历,在为出色的课外活动和各门功课的完成而努力,则很难具有德雷谢维奇所说的自由,无暇思考自己真正的追求和人生的意义了。在中国,钱理群教授曾经愤然称呼那些大学生们为“精致的利己主义者”。“他们智商高,世俗,老到,善于表演,懂得配合,更善于利用体制达到自己的目的。”当然这和“优秀的绵羊”还不完全一样。但是,本质上也符合“优秀的绵羊”。  哈佛大学杰出的心理学教授史蒂文·平克对德雷谢维奇的观点给予回应时,认为他也不知道如何让学生成为拥有高尚情操的人,大学的使命在于在学生认知上的训练,学生可以清楚地写作和数据推理,以及学习具体的知识,比如地球的历史、人体的工作原理、文化间的差异等等。有知识技能而缺乏自己真正的人生意义的思考和公众关怀精神,即所谓的“优秀的绵羊”。华尔街的精英们大概就是这群“优秀的绵羊”中的最明显的代表。  是精英雇主的推手,在一步步把美国(超级)精英大学的高才生们,以军备竞赛的方式变成了“优秀的绵羊”。从大处说,对于整个高等教育的军备竞赛现象,批评大学似乎只是找到了一个替罪羊而已,虽然大学也不能完全辞其咎□陈心想  观点  文理学院更关注教育本身  德雷谢维奇在批判常春藤大学之余,对于“小型人文学院”(Liberal Arts College,也称为自由文理学院)却充分肯定。他在一次访谈中说,“我发现(小型人文学院)课堂上讨论的质量非常之高。这里的学生非常聪明,对学习十分认真,对思维探索非常严肃,比常青藤学校不知好出多少。”他还说,“这种人文学院更关注教育本身,关注思维的训练,关注好奇心的培养。”  我在美国东北部的一所 “小型人文学院”中讲授中国历史已经十年,也深感这类非常具有美国特色的高等教育模式值得更多的关注和研究。即便在美国华人不少留学美国,受过研究生以上教育的父母对“小型人文学院”也有一定误解,认为这类学校的主旨只是读读小说、学点艺术、“陶冶情操”,似乎在这类学校中占重要地位的人文和社会科学学科,只能起到与中国传统文人教育类似的文艺熏陶功能。事实上,这类学院着力的,绝非古典式的感性熏陶,而是对学术研究兴趣、能力和方法的理性和正规培养。这一功能在小型人文学院里是非常突出的。  我认这本书所质疑的是层层选拔和保护下的精英大学生和现实社会之间的关系问题,以及揭示外表的精致完美和内心的空洞迷茫之间存在的巨大鸿沟,这些问题从教育和社会的关系角度来看的确是值得警醒的。然而,如果我们仍然确认大学本身就具有,而且也必须具有社会所没有的短暂的象牙塔功能,那么,无论学生未来如何发如何在人生中调适与自我与社他人的关系,严谨的学术训练和保持对知识的持久兴趣可算是大学教育中最为难能可贵的体验。不论在美国还是在中社会也应该质疑高等学校 有没有给青年学生提供一个纯粹地、非功利地追求知识和精神愉悦的场所?是不是所有的教师都以激发和保护学生的学术兴趣为己任?□伍国 {ProofReader}。

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  • 2016月,网红Papi酱获得千万级融资,沸腾了网红圈的同时,也引发了投资界的关注。网红是文娱产业的一种。随着文娱投资越来越热,越来越多的资本开始进入这个行业。华创资本从2015年起,将文娱投资作为重点投资方向予以关注。文娱往往被认为是 创意行业 ,需要天马行空,但华创资本管理合伙人吴海燕和合伙人褚奕颋却认为,工业化和规矩更重要。在和创小客(ID xjbmaker 的独家对话里,他们分享了对网红和文娱行业的看法。他们认为,网红目前仍然没有成熟,未来可引入流程化的生产流程。而关于文娱投资的未来,他们认为,文娱项目金融化是未来趋势,单个项目融资,可以避免公司股权被过分稀释。此外,文娱是一个规矩多的行业,在画好的版图里面,能把戏唱足的人,是很了不起的。对话 吴海燕,华创资本创始团队成员,负责投资了七幕人生、铜板街、杭州同盾、别样红PMS、Wish00BIKE、下厨房、ONE等多个早期及成长期项目。对话 褚奕颋,2015年加入华创资本,关注文创、电商、社区等领域。投资过什么值得买、转运中囀北美省钱快报、女神派,专注于互联网行业的中早期投资。网红还是传统行业 最近网红很热,你们怎么看待,华创会投资吗?吴海燕 我的看法没有那么正面。我们很早就看过一些电商和网红结合的项目,网红所改变的只是流量来源,并没有改变产品,企业产品的制造和生产环节跟传统产业是一模一样的,产业链并没有变。 目前网红经济仍然不太成熟?吴海燕 对,包括后面的一些衍生品,电商、装,还没有发生深刻的改变。褚奕颋 制造一个红人,是要符合传播规律的,只是通过视频,或 拍一些照片就成为网红,就不太符合传播规律。在美国和日本也有网红,但是他们的存在时间是非常短的。中国好声音、快乐女生都创造过网络红人,那种创造比现在的网络要复杂得多,但也有很多选手沉寂了。过于简单的的生成方式,必然会被快速的消费掉,生命周期就不会太长。 这些问题,会不会随着产业的发展,慢慢改善?吴海燕 这个行业一定会发展,就跟任何一个行业一样,刚出生的时候,是一个机会,很多人蜂拥而上,也的确给很多人带来经济效益,竞争也会激烈,做的更好的、更专业的选手就会出现。 怎么走向成熟呢?褚奕颋 用工业化的方式来做。做成一个公司,有可复制的、流程化的网红养成机制。 工业化是流水线制作吗?吴海燕 工业化暗含的是专业化,是严谨的流程和程序。褚奕颋 专业化不是呆板,不是重复,不是流水线,工业化是一个严格的体系,这个体系保了有才华的人,能够顺利的展示出来。我一点也不讨厌工业化,工业化反而会经常给我们惊喜。美剧的单集制作成本通常高达四五百万美金,而中国的电视剧好的也才几百万人民币一集。正是因为工业化,大家才敢用这么高的代价去做,工业化带来的是风险和回报的可控。文娱项目金融化是未来趋势 华创资本在文娱产业的投资思路是什褚奕颋 我们投三块。一是内容的生产环节,二是内容商业化的环节,三是内容变现环节。简单说就是作 完成成品的制作,以及在市场上的发行和变现。奔着这个思路我们寻找不同的标的。吴海燕 我补充一点,除了刚才提到的这些,我们还投媒体。 最早什么时候开始布局文娱产业?吴海燕012年,我们投资了一个公司叫七幕人生,是把美国百老汇的音乐剧引入到中囀 音乐剧是一个小众的品类,为什么会投这样的公司?吴海燕 当时投七幕人生有几个契机。一是它的创始人在华创做过投资经理,我们了解他。另一方面,我们也是文化的爱好 ,关注这一块。还有一个原因,是因为他们是项目化运作,按照项目来融资,类似于宝,是一个特别好的金融产品。华创在互联网金融领域一直很关注,也看到了文娱项目和金融结合的趋势,就想提前做准备,所以就投资了七幕。 单个项目金融化怎么理解?吴海燕 在美国,不管是电影还是音乐剧、话剧,项目的股权融资很普遍,也很成熟。举例来说,百老汇的音乐剧还有类似GP/LP的模式,例如一个项目里面制作方占三成,投资方占七成。项目最终的收益,制作团队拿走三成之后,剩下的七成再按照投资比例分配。 这种玩法在国内多不多见?吴海燕 我们在《Q大道》的第一版上就试过,作为项目的投资方,一个机构出0%的钱,剩下的40%是制作团队出的,个人、朋友,包括我自己都作为项目投资人尝试放了钱进去。制作团队除了分30%的收益外,剩0%里面,还可以分得部分投资收益。 这样做的好处大吗?吴海燕 文娱行业很适合这么去做,因为这是美囀欧洲市场一个成熟的方法。文娱每个项目的财务模型很清楚,一个剧投入多少,装是多少钱,舞美是多少钱,演员是多少钱,剧场多少钱,上座率是百分之多少的情况下,每部剧的盈利情况,都可以算得很清楚。在这种情况下,如果用公司的股权来持项目,那公司要融很多钱,就会稀释公司股权。 华创资本能为文娱产业的创业 提供什么帮助?吴海燕 华创投资了很多互联网金融的项目,在金融行业有很深的积淀,可以提供多方面的持,包括单一项目的债,单一项目的股,也有股债结合,或 众筹。文娱和金融也是分不开的。其实每个行业都是这样,在生产制造行业,通过金融手段让上下游更紧密,效率更高。只懂金融不懂行业,或 只懂行业不懂金融都是不行的。文娱需要在规矩中做出事情的人 2012年华创投七幕人生的时候,文娱产业投资市场如何?吴海燕 当时有些专门资金在看这个行业,也有一些产业基金,但还不是很活跃,像一些投TMT行业的VC,还没有把文娱单独作为一个方向。 什么原因?吴海燕 爆发力大家还没有看到。 爆发力什么时候开始出现的?吴海燕014年,当年中国的电影票房接00亿。008年是30亿,2009年是100亿,2012年是200亿,这个增速越来越快。 目前文化产业投资基金主要分三类,风险投资、产业资本,和政府引导资金,你如何看待这三类基金的关系?褚奕颋 只要愿意进入这个行业,对行业都是好的。三种资本可以在不同的阶段,为项目提供持。早期阶段主要由风投来做。东西做出来之后,需要出版发行,找产业基金更合适。产业基金做完之后,如果谋求更大的发展或政策的持,引入政府引导资金是个不错的选择。不同的项目,在不同的阶段,需要不同的资金扶持。 有的人可能会觉得,有些钱还是不要拿。褚奕颋 就像每个人在每个人生的阶段对爱情的概念不一样,青梅竹马是一种爱情,大学里面的热恋,走上社会之后的婚姻都是爱情。 和其他行业相比,在投资上,文娱产业有没有一些特殊性?褚奕颋 文创行业的法律法规比较多,这是必须面对的现实情况。在画好的版图里面,能把戏唱足的人,是很了不起的。文创行业绝对不是一个天马行空的行业,能在规矩里面把事情做出来的人,才是我们想找的人。 这是你们投资的一个偏好吗?吴海燕 这是个认识,不是偏奀 那有没有什么偏好呢?褚奕颋 有,我们想找坦诚的创业 。文创行业是内容创作,经常是焕发心灵的一些东西,创作 也要坦诚真诚。另外,我们也希望找到成熟的、爱学习的创业。
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